德國EPRO前置器的舉列說明

前級放大器線路越簡略就是越理想嗎？
有非常多的廢話談論前級放大器，因此，現在是該為它澄清的時候了。在理想的環境聆聽中，組件數目越少的訊號路徑設計，這種放大器可能會越*真實。這就是simple is the best理論。
每多用一個組件，會增加一分失真，而開關和音量控制卻是主要的罪犯。但是很多好的錄音能夠達致做到，需要在前面的音調上，幫一個忙，才能消除掉回放時那些聲音尖刺、令人聆聽起來容易感到疲倦的毛病。
這樣一來，就產生了這種情況：音調控制提供精密敏感的的運作（事實上許多層次的前級放大器都采用了步進制的電阻選擇器取代了常用的電位器）。當你試聽一個放大器，不妨做一個嘗試：只使用它附有的低音與高音旋鈕控制音量的時候，你會聆聽到相應的差異。你應該相對地小的變化。這種現像不單只是發生在聆聽搖滾音樂或流行音樂上，甚至聆聽古典音樂的朋友，也會時常想找對一個「左手向下的」在高音上漸減的旋鈕，馴化錄音天然的頂端。

德國EPRO前置器的舉列說明

音量控制器已經盡力仍不能令放大器更高聲輸出——令書架型音箱的低音單元聽起來像怪物 Cerwin Vega。請緊記我們提到的附加失真？為了舞會盡興，將旋鈕旋到低音和高音都提高的位置，整個聲浪提高了，但失真已經開始吹拍喇叭。
既有好音量調控制的前級放大器，又可以直接的音源輸出，或設有一個「音量撤離」按鈕，當需要時可以將它旁路。但要留意的一點，純化論者會更甚至這仍然堅持越簡單越好。
輸入阻抗匹配前級放大器與后級放大器輸出、輸入阻抗匹配前級放大器與后級放大器皆有輸出與輸入阻抗這項規格，輸出阻抗表示前級或后級放大器訊號輸出的內阻，單位是歐姆，輸出阻抗越低，就表示該放大器的內阻越低、驅動能力越強。同理，輸入阻抗就是前級放大器或后級放大器對于訊號輸入器材時所遇到的阻抗，單位也是歐姆。輸入阻抗越高，就表示前端器材可以推得更輕松，同時也可以降低負載效應的影響。每部放大器都有輸入阻抗與輸出阻抗，一般而言，輸入阻抗Ri越高越好，輸出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前級的輸出阻抗越低越好，而后級放大器的輸入阻抗越高越好，這是為了避免負載效應的影響。

德國EPRO前置器的舉列說明

高于前級放大器輸出阻抗的十倍以上，這樣才能讓前級的實力盡量發揮。這就好比火車頭拉車廂的道理是相同的，相同的車廂讓不同馬力的火車頭拉動，輕松程度自然不一樣，馬力越大（輸出阻抗越低）的火車頭，拉動重量越輕（輸入阻抗越高）的車廂，自然輕松愉快。
在另外一個有關怎樣選擇前置放大器里的帖子，L版說：「這個時代講求的是個性! 」的確，挑選前置放大器zui重要的是該前置放大器的個性氣質。前級放大器zui重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富，高頻不出色，中低頻無論多么好，我也不接受，影響了聽感。一臺好的前級放大器，首先要做到整個聲音音域要平衡，動態不能過大，也不能太小，聲音解析力十分好，這樣聲音才會通透，音場的結像自然，樂器隔離度玲瓏，尺寸大小才適當。
當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時，我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器，是我在無法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下，索性全把它買下來的（當然不是3部前級放大器在同一時間添置的）。這是一個多么笨的方法！？自己既然這樣笨，還有資格繼續寫這篇文章